Anar al contingut (clic a Intro)
UdG Home UdG Home
Tancar
Menú

Estudia

Dades generals

Curs acadèmic:
2023
Descripció:
Desenvolupament de la tècnica d'interpretació davant la càmera avançada.
Crèdits ECTS:
6

Grups

Grup A

Durada:
Semestral, 2n semestre
Professorat:
Gabriela Melina Pereyra
Idioma de les classes:
Català (50%), Castellà (50%)

Grup E

Durada:
Semestral, 2n semestre
Professorat:
Gabriela Melina Pereyra
Idioma de les classes:

Competències

  • E1 Dominar aquelles tècniques que permeten reproduir el comportament humà.
  • E2 Dominar les retòriques de l'emoció.
  • E3 Usar les tècniques de la veu parlada i cantada.
  • E4 Dominar les tècniques expressives del cos en moviment.
  • E11 Articular el temps escènic i articular-se entorn d'ell.

Continguts

1. INTERPRETACIÓ DAVANT DE CÀMERA

          1.1. MENTORING: Eines per potenciar el vincle amb la pròpia actuació en relació amb la dinàmica Imatge Aparença-Imatge Interior, i al flux Percepció-Sensibilitat. Orientació i enfoqui professional. Càsting i selftapes: Preparació i gravació.

          1.2. INVESTIGACIÓ DE L'ACTUACIÓ DES DE LES SENSACIONS QUE LA VINCULEN AMB ELS SIGNES DEL QUADRO: llum-ombra, so, veu, vestuari, espai, ambientes, temp, text. Preparació i gravació d`escenes.

          1.3. EXPLORACIÓ DELS MODELS D'INTERPRETACIÓ DAVANT DE CÀMERA i les seves eines d'aproximació a una actuació enfocada en l'enteniment del comportament humà.

2. DIRECCIÓ D'ACTORS

          2.1. Eines específiques per a dirigir els processos i els recursos actorals en el camp de la Creació Audiovisual.

3. VINCLE ACTOR-DIRECTOR. Construcció d'una visió comuna.

4. CREACIÓ I RODATGE D'ESCENES FETES A MIDA PER ALS ACTORS

          4.1. Anàlisi de la "producció de sentit actoral" com a sistema d'actuació específic: Del procés d'investigació dels materials previs de l'intèrpret a la materialització d'escenes.

          4.2. El dispositiu cinematogràfic com a constructor de sentit: Lectura i justificació del diàleg entre les decisions estètiques en la construcció d`una escena i la seva significació ètica.

          4.3. Direcció d'actors: Escoltar, llegir, decidir i treballar sobre els signes d'actuació, l'ordre del relat i la constitució del llenguatge buscat en cada escena.

          4.4. Del context dels assajos al context de la realització.

          4.5. Autoavaluació de la creativitat i el permis per abrirse a la dimension vincular que requiere el comportament humà presente en la escena.

5. VISIONAT DE REFERENTS DE CINEMA D'AUTOR DE L'ACTUACIÓ I LA DIRECCIÓ ESCÈNICA.

Activitats

Tipus d’activitat Hores amb professor Hores sense professor Hores virtuals amb professor Total
Elaboració individual de treballs 40,00 50,00 0 90,00
Sessió pràctica 25,00 40,00 0 65,00
Total 65,00 90,00 0 155

Bibliografia

  • BARR TONY (2002). Actuando para la cámara. Madrid: Plot Ediciones, S.A..
  • BERGALA, Alain (2023). El acto de creación en el cine. Graphiclassic.
  • BERGER, John (2016). Modos de ver. Barcelona: Gustavo Gili, SL.
  • BRESSON, Robert (1997). Notas sobre el cinematógrafo. Madrid: Ardora Ediciones.
  • CARNEY (ED.), Ray (2004). Cassavetes por Cassavetes. Barcelona: Anagrama.
  • CHION, Michel (2004). La voz en el cine. Madrid: Cátedra.
  • DEL ESTAL, Eduardo (2010). Historia de la Mirada. Buenos Aires: Atuel.
  • GILLET, John (2007). Acting on impulse. Londres: Methuen Drama.
  • GRIERSON, Tim (2023). Así se hacen las películas. Las técnicas de los grandes cineastas.. Hoaki.
  • GRUESO, Natalio (2022). Carlos Saura. En busca de la luz. Almuzara.
  • GUSKIN, Harold (2021). Cómo dejar de actuar. Barcelona: Alba.
  • HAGEN, Uta (1991). A challenge for the actor . New York: Scribner.
  • HAYDN SMITH, Ian (2022). Cine transgresor. 50 películas que hicieron tambalear el mundo del cine. Blume.
  • HERVÁS, Marina (2022). La escucha del ojo. Un recorrido por el sonido y el cine. Exit.
  • KESSELMAN, Hernán - PAVLOVSKY, Eduardo (2006). La multiplicación dramática. Buenos Aires: Atuel.
  • MACKENDRICK, Alexander (2023). Hacer cine. Alba.
  • PATIÑO, Antón (2018). Manifiesto de la mirada. Hacia una imagen sensorial. Madrid: Fórcola.
  • PHILLIPS, Tim (2011). Audición para su carrera, no para el trabajo: dominar la audición en cámara. Tim Phillips Studio INC.
  • PRIVIDERA, Nicolás (2023). Cine documental. La Marca editora.
  • QUINTANA, Àngel (2003). Fábulas de lo visible: el cine como creador de realidades. Barcelona: Acantilado.
  • TARKOVSKI, Andrei (2017). Esculpir en el tiempo. Madrid: Ediciones Rialp, S.A.
  • VV.AA. (2023). ¡Larga vida al trash! El cine de John Waters como nunca te lo habían contado. Dos Bigotes.
  • WESTON, Judith (2004). La dirección de actores.. A Coruña: Fluir Ediciones.

Avaluació i qualificació

Activitats d'avaluació:

Descripció de l'activitat Avaluació de l'activitat % Recuperable
Elaboració e interpretació individual d'escenes a classe i a casa. Assistència a classe. Assoliment dels coneixements tècnics d'interpretació per càmera.
La competència per a seleccionar escenes que afavoreixin el lluïment de la singularitat interpretativa. La cura en l'anàlisi de l'escena, la investigació sensorial del comportament i la construcció del personatge, la proposta interpretativa concreta i la resolució davant la càmera. La constància en el treball de repetició d'escenes a classe i a cassa, tant com en el visionat de pel·lícules-referents proposades a classe. Autoavaluació i anàlisi de les gravacions fetes a classe i a cassa.
35 No
Pràctica de direcció escènica Assistència a classe. Capacitat de comunicar i argumentar les pròpies idees i imatges, així com la capacitat d'observació i escolta cap els intèrprets a fin de crear una comunió i fluideça en el diáleg. Utilizació d`un llenguatge técnic actoral en el Ámbit audiovisual. La cura en l'anàlisi de l'escena, la proposta interpretativa concreta i la resolució respecte a la càmera. 30 No
Sessions pràctiques de creació i rodatge d`escenes fetes a mida en equip.
Assistència a classe. Capacitat d'identificar les singularitats de cada procés actoral i crear escenes en concordança ètica i estètica als comportaments observats. Claredat en comunicar la proposta per part del director. Capacitat de treball mancomunat, les aportacions, la capacitat de diàleg, l'escolta i l'intercanvi amb els altres intèrprets i amb la direcció. La qualitat interpretativa, l'obertura emocional, la "posada en boca" del text i el treball amb el propi cos en relació amb la situació dramàtica, als altres personatges i a la càmera. Aptitud per l'exploració i repetició d'escenes en grup i en solitari. Flexibilitat davant l'imprevist.
Capacitat crítica i autocrítica del propi procés al llarg de tota l'assignatura.
35 No

Qualificació

Cal assistència d'un mínim 80% per aprovar la materia.

Criteris específics de la nota «No Presentat»:
Cal una assistència del 80% en tots els mòduls de l'assignatura. La no presentació d'algunes de les activitats avaluatives no permet l'avaluació final de tota l'assignatura.

Avaluació única:
Per les característiques d’aquesta assignatura no es contempla l’opció d’avaluació única. Els coneixements, estratègies d’aprenentatge i competències que aquesta assignatura vehicula impliquen un treball continuat de maduració en el que, de manera progressiva, l’alumnat obté uns retorns dels diversos assoliments gràcies a l’avaluació continuada. Les diverses tasques d’avaluació que es contemplen estan pensades des d’una progressió en la seva complexitat per tal que l’alumnat vagi consolidant i reforçant els aprenentatges i competències a assolir.

Requisits mínims per aprovar:
Per considerar superada l’assignatura, caldrà obtenir una qualificació mínima de 5.0

Tutoria

El seguiment i feedback de l'alumnat és continuat

Observacions

En cas de força major, com ara una crisi sanitària, la docència i les tutories continuarien telemàticament, fins allà on ho permeti les característiques de l'assignatura. L'avaluació de l'assignatura també es podria fer de manera telemàtica


Per les característiques d’aquesta assignatura no es contempla l’opció d’avaluació única. Els coneixements, estratègies d’aprenentatge i competències que aquesta assignatura vehicula impliquen un treball continuat de maduració en el que, de manera progressiva, l’alumnat obté uns retorns dels diversos assoliments gràcies a l’avaluació continuada. Les diverses tasques d’avaluació que es contemplen estan pensades des d’una progressió en la seva complexitat per tal que l’alumnat vagi consolidant i reforçant els aprenentatges i competències a assolir.

Escull quins tipus de galetes acceptes que el web de la Universitat de Girona pugui guardar en el teu navegador.

Les imprescindibles per facilitar la vostra connexió. No hi ha opció d'inhabilitar-les, atès que són les necessàries pel funcionament del lloc web.

Permeten recordar les vostres opcions (per exemple llengua o regió des de la qual accediu), per tal de proporcionar-vos serveis avançats.

Proporcionen informació estadística i permeten millorar els serveis. Utilitzem cookies de Google Analytics que podeu desactivar instal·lant-vos aquest plugin.

Per a oferir continguts publicitaris relacionats amb els interessos de l'usuari, bé directament, bé per mitjà de tercers (“adservers”). Cal activar-les si vols veure els vídeos de Youtube incrustats en el web de la Universitat de Girona.